中国新诗在短时间里实现了与西方诗潮的同步。西方诗歌在实现其影响的同时，也自然而然地发生了位移。由于译者和作者的个性和气质，尤其是本身的审美心理倾向与传统文化积淀，西方诗歌虽然给中国诗人的心智活动与艺术手法造成了不同程度的改变，但是这种改变是有相当的选择性的。

一个诗人的写作，与其说是由天启或神谕操纵，还不如说受以往时代的相关文本控制。从某种程度上来说，不是诗人在写诗，而是从前的诗在写。

          ——江弱水

本书在比较的视野里对徐志摩、闻一多、戴望舒、卞之琳、何其芳、冯至、穆旦等中国现代诗人的诗作进行分析与阐释，以展现中西诗学融会的微妙情状与曲折过程，厘清中西诗学之间复杂的亲缘关系与同步景观。

江弱水，一九六三年生，安徽青阳人。香港中文大学哲学博士，现为浙江大学教授。著有《卞之琳诗艺研究》《中西同步与位移》《古典诗的现代性》《湖上吹水录》《诗的八堂课》《指花扯蕊》《十三行小字中央》《言说的芬芳》等。

目录

引言

一  一种天教歌唱的鸟：徐志摩片论

二  帝国的铿锵：从吉卜林到闻一多

三  眼之魔法：超现实主义的戴望舒

四  卞之琳与艾略特与瓦雷里

五  异性情结与异国情调：论何其芳

六  影响无焦虑：关于冯至《十四行集》

七  伪奥登风与非中国性：重估穆旦

八  商籁新声：现代汉诗的十四行体

参考书目

向百年新诗致敬

后记