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分类:文艺发布时间：2016-11-23

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編輯推薦

◎48位寫作大師聯袂奉獻，28個寫作秘技精細拆解，快速有效地提升寫作力！

向魯迅、張愛玲、沈從文、顧城、白先勇、嚴歌苓、金庸、川端康成、菲茨傑拉德、安妮寶貝······等48位高手索要文章秘技，28條寫作秘技一一精細拆解，讓你成為一個真正會寫的人！

◎徹底顛覆傳統的寫作指南，豆瓣讀者9.4分高分推薦，連續32周位列專欄前十名，寫作開始變得有趣而簡單！

隻讀不寫，就能提高寫作力？

莫言的文筆居然不如安妮寶貝？

張愛玲居然從來沒寫過美男子？

千萬不能讀翻譯的作品？

······

從寫作理念到寫作方法的全麵顛覆，重新定義什麽是好文筆，什麽樣的寫作才能讓他人喜歡，

◎自媒體時代的寫作聖經，長江學者、「ONE·一個」主編、暢銷書作家、知乎微博微信媒體達人專業領域學者與自媒體紅人激賞點讚！

內容推薦

好文筆是讀出來的？

不是所有的人都真的會讀，但真正會讀的人一定會寫！

《大師們的寫作課》讓你通過讀就能迅速地提升寫作能力，從48位文學大師的筆下，找到關於寫作的密碼——

【內容篇】從“顏色”到“情色”，你的筆下也可以寫出10萬種活色生香；

【技能篇】從“標點”到“收束”，為你深度解碼大師們的寫作密碼；

【拓展篇】從傳統文學、外國語言、前人新秀、自媒體大眾那裏，為你開辟更多提升寫作的路徑。

你也可以成為一個真正會寫的人，寫出你寶藏一樣豐富的內心，寫出你強大的影響力！

作者簡介

舒明月

豆瓣專欄作者，寫作培訓師。

2014年8月起在豆瓣開設寫作專欄，獲得了9.4分高分評論；開辦 “雙周一篇”小說寫作、文筆訓練營、卡片式寫作等寫作培訓，實戰指導上萬人獲得文筆的提升。

在《大師們的寫作課》中，作者將對48位文學大家的寫作手法庖丁解牛，提供真正在行的寫作技法講解，讓你成為一個真正會寫的人。

目　　錄

Part1 ——內容篇——
在文學世界裏看見10萬種活色生香

【顏色】除了灰綠紅藍，我們還能寫出什麽？ (上)
【顏色】除了灰綠紅藍，我們還能寫出什麽？ (下)
【花事】化“景語”為“情語”的四步法
【美食】各種普通食物好吃的時刻
【萌物】汪曾祺的“雞教”與楊絳家的貓
【童真】真 ≠ 善——撕破孩童世界的隱諱
【容貌】千萬別將外貌與性格過多聯結
【男色】張愛玲為什麽從來不寫美男子？
【情色】如何寫出韓國情色電影一樣的唯美
【雲雨】像剝開一個珍美的桔子似的

Part
1        ——內容篇——
在文學世界裏看見10萬種活色生香
 
【顏色】除了灰綠紅藍，我們還能寫出什麽？ (上)
【顏色】除了灰綠紅藍，我們還能寫出什麽？ (下)
【花事】化“景語”為“情語”的四步法
【美食】各種普通食物好吃的時刻
【萌物】汪曾祺的“雞教”與楊絳家的貓
【童真】真 ≠ 善——撕破孩童世界的隱諱
【容貌】千萬別將外貌與性格過多聯結
【男色】張愛玲為什麽從來不寫美男子？
【情色】如何寫出韓國情色電影一樣的唯美
【雲雨】像剝開一個珍美的桔子似的
 
Part
2        ——技能篇——
      深入解碼，尋找大師們的寫作密碼
【標點】天才筆下的標點不同凡響
【造語】出奇製勝，才能“驚”豔於人
【比喻】善用比喻是一種基因突變 (上)
【比喻】善用比喻是一種基因突變 (下)
【通靈】菲茨傑拉德化平庸為神奇的法力
【情感】“冷”心腸寫不出“熱”文章
【血書】高手對決，比的是情感濃度 
【匱乏】“黃金時代”請你放下文藝範兒  
【節製】馮唐是如何毀在沒有節製上的？
【雅俗】正確添加方言俗語的姿勢
【收束】散文要“度尾”，小說多“煞尾”
 
Part3   
 ——拓展篇—— 
為寫作開辟每一種可能
【傳承】好一朵牡丹花，誰來接過去？
【譯言】你為什麽不必讀翻譯文學？
【互文】語言的雜交，掌控得好就是創意 
【模仿】先模仿藝術，再模仿生活
【新秀】與安妮寶貝相比，莫言差在哪裏？
【社會】所有的寫作，都是為了被閱讀
【文藝】我們不能擁有才華，而是才華將我們用作容器
 
後記：寫作是一種具有殺傷力的夢

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媒體評論

舒明月的文章是那種通吃的。無論你是學院派，還是迷戀通俗作品，都會對她的文字感興趣。她在知識分享和趣味之間所做到的平衡，是我看見的Best-One。
——小飯（「ONE·一個」主編）

成為高手的關鍵一步是什麽？知道好的東西是什麽樣的。好的師父會告訴你什麽是好的，並指出做出這些好東西的路徑。在寫作這件事上，舒明月就是這樣的師父。
——采銅（知乎大V，暢銷書作者）

帶著讀者一起悅讀經典，語言潑辣生動、見解獨特有趣，不盲從權威，帶給你不一般的閱讀體驗。
——何成洲（挪威奧斯陸大學文學博士，長江學者）

舒明月的文章是那種通吃的。無論你是學院派，還是迷戀通俗作品，都會對她的文字感興趣。她在知識分享和趣味之間所做到的平衡，是我看見的Best-One。
——小飯（ 「ONE·一個」主編）
 
成為高手的關鍵一步是什麽？知道好的東西是什麽樣的。好的師父會告訴你什麽是好的，並指出做出這些好東西的路徑。在寫作這件事上，舒明月就是這樣的師父。                                
 
——采銅 （知乎大V，暢銷書作者）
 
帶著讀者一起悅讀經典，語言潑辣生動、見解獨特有趣，不盲從權威，帶給你不一般的閱讀體驗。
——何成洲 （挪威奧斯陸大學文學博士，長江學者）
 
這本書像個“讀書地圖”，即使你不想學寫作，也可以按這個地圖，把自己讀書的旅程走得更有滋味。                                      ——作家張春
 
當年語文考試做閱讀理解時受過的那些委屈，全靠看這本書補回來了。
——生煎孢子（文學新銳 、“月薪兩萬生活指南”係列作者）
 
川端康成描寫茶碗的顏色像黃昏的天色，我們讀後再去觀察茶碗和黃昏，都會覺得更美了。在這本書裏，舒明月以她非凡的鑒賞力挑出了文學中的類似片段，供我們抵達更美的生活。
——餘點（精英女性生活平台Queen主義創始人，暢銷書作者）
 
對文字的把握是藝術，既然是藝術，就必然有悟的成分而難以言傳。舒明月的文字是難能可貴的嚐試——逢山開路，遇水架橋，用筆力送達的終點，也許是你那份豐富而敏感，卻本以為不可言傳的內心。
   
——肥肥貓（知乎知名答主） 
 
偉大的創造常常始於模仿，始於對前人才智的熟稔於心和重新組合。心理學中有個“解釋水平理論”，認為細節可以有效縮短人與任務之間的心理距離，豐富的細節能讓人著手行動。這本寫作談，一大難能可貴之處，正是通過大量的舉例，提供了豐富的操作細節。閱讀寫作書常陷入的一種“道理都明白，但是做不到”的尷尬，這本書可以幫你化解。本書作者也是拖延症互助組織“戰拖會”裏的資深達人，曾親身克服拖延，完成眾多作品和譯著，也曾用自己的經驗有效幫助了很多“戰友”。豈曰無衣？與子同袍。如果你寫東西的時候也遭遇過拖延症小怪獸，現在就用這本書開路吧！
 
——高地清風（“戰拖會”創始人，國內知名拖延症谘詢師）

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在線試讀部分章節

序言：

在線試讀：

【顏色】
除了灰綠紅藍，我們還能寫出什麽？（上）
胡蘭成在《禪是一枝花》裏記過這樣的一件事：

那同學道：我二哥去年到日本去開學會，去看能樂練習，有一女子姓中司，是中學教員，每周也來學舞，她在能樂的舞台上執扇而舞，束發的押發針的寶石紅，隨著身體的旋轉一閃一閃，給我二哥非常的女性的感覺。中司生得纖弱秀麗，人前進退應對有禮儀，我二哥說她真是個小小可憐娘，像田塍上的槿花。我二哥就被她頭上押發針的一點寶石紅迷住了。中司因師父介紹，隨眾認識了我二哥，回去搭電車恰好有幾站是同路，她在電車上應對，極敬重我二哥，且覺得親近，也不過是這樣。惟有那晚她舞時押發針閃動的寶石紅，聽我二哥講起來，我都為之神往了。那僅僅是一個顏色嗬，可是古今來女色的色都在這裏了。

這是本篇的絕妙引子。色彩之令人目眩而神惑，想必大家都有體會。一個極好的顏色，即便不能達到上文中銘心刻骨的效果，也至少會令它所附著的事物顯得更為可愛。因此，若以文字再造一個世界，無論寫景狀物、記事言情，都應該像設計師或電影導演那樣孜孜於色彩的運用。哪怕對顏色不十分敏感，酌量在文章中加入一些，也總能收獲積極的效果。正如品位一般的女人不可輕易自化濃妝，但簡單塗些粉底、抹個唇彩，妥妥地可以提升美麗指數，不大容易出差錯。
魯迅就是個善於運用顏色的大家，他特別懂得在寒冽清冷的底子上塗繪鮮明的色彩，印象最深的是《野草》中的一段：

雪野中有血紅的寶珠山茶，白中隱青的單瓣梅花，深黃的磬口的蠟梅花；雪下麵還有冷綠的雜草。蝴蝶確乎沒有??但我的眼前仿佛看見冬花開在雪野中??

序言：
                               文字，不隻是一小部分的愛好
 
以前我並不知道很多人對於文筆這回事有著深沉的執念。我以為關注此事的大約隻有中小學生以及他們的家長——要過高考獨木橋嘛，直到有個舊日同窗寫了一封郵件給我，傾訴他因文筆不佳而產生的種種糾結煩惱。起初我不以為意，心想他一介社會學博士候選人，文章隻需有理有據、邏輯分明就好，要那些個花哨玩意作甚？依此思路我回複了郵件，勸他放下心中執念，發展自己真正的長處以成就自己雲雲。之後的一陣子，出於無事不探求、時時愛分析的作風，和各色朋友聊天時我都會提到這一話題：你希望自己有很出色的文筆嗎？你曾經因為文筆平平而體驗過很深的挫敗感嗎？答案各式各樣，但有一致的走向，那就是：這事比我想象中的更是個事。尤其幾位素來不大有文藝氣息的朋友，在誠摯交流之下竟紛紛搖頭歎息，滄桑地說起年少時為寫好作文很是下了些不為人知的力氣。可惜收效甚微，愈挫愈頹，最終失望放棄，關上一扇門不再打開。
這些交談震到了我。我本以為對文字的重量、質感與明暗的講究，隻是很小一撮人的愛好，那性質跟北京爺們玩核桃論“質、形、色、個”也差不太多：非關經濟不涉民生，玩兒幾把切莫當真。這些天的小範圍調查讓我意識到自己錯了。想想古時候寫了字的紙張都不可輕慢，得一齊拿到孔廟中燒化；倉頡作書，天雨粟、鬼夜哭。文字所能承載的，說到底，核桃怎麽能夠比擬？
不過，且先不管文字能不能通上靈，它能通往人類的心靈則是毫無疑問的。通過和諸多朋友的交談，我深深領受到自我表達是每個人心底根深蒂固的渴求，它一點也不亞於對食與色的追逐。口頭表達有局限之處，要是能夠輕鬆駕馭文字，精確傳神地寫出自己的所感所思，那自然是極好的。相反，有苦樂而難訴諸文字，心中歡騰喧囂筆下卻一片死寂，該有多麽地憋屈。自幼寫作順溜常被師長教唆“將來當個作家”的我，還真是沒太體貼過這一群人的心理。要不然也不會在別人鄭重其事來討教的時候，說出“文筆不好就隨它去鳥，發展自己真正的長處”這樣的話來。這就好比心理谘詢師說出“婚姻不好就隨它去鳥，埋頭專注事業吧”或者“拖延症就隨它去鳥，散漫一點的人生何嚐不好”之類的屁話來。虧得我同學有涵養，沒有跟我認真計較。
其實，我太應該理解他的心境了。我難道沒有體驗過和他一樣求之不得的痛苦彷徨嗎？將時光拉回三年多前，那時我還是個中重度拖延症患者，明明萬般渴望妥善安排各項事宜，卻架不住屢屢拖延，將生活過得滯重不已。我不知道是哪裏出了問題，隻能絕望久了就掙紮一下子，掙紮完了再絕望一陣子。本以為將在這樣的輪回中耗盡光陰，誰知誤入豆瓣的戰拖小組，學到些番茄工作法之類的小技巧，一試之下，效果竟然好得驚人。於是在戰拖的正道上就一路狂奔、所向披靡了，一麵讀書譯書豐富理論，打通心裏的任督二脈；一麵積極應用各樣技巧、各色軟件??到今天儼然戰拖達人了，時不時發個文章講述下戰拖心得，動不動解答下新一代拖友的戰拖疑慮。在應付人生重要事項時，我已基本根絕了拖延舊習，生活開始呈現一些月朗風清的眉目了。
這個世界上有天生行事利落、對時間的感覺精準、輕輕鬆鬆就能有條不紊安排生活的人，也有很多始終在一片混亂中延挨度日的人。你本以為兩者之間隔著不可逾越的深溝巨壑，到最後卻發現相隔的隻是番茄工作法、晨間日記、Do
It軟件以及一周三次跑步而已。同樣的道理，這世上有“吾文如萬斛泉源，不擇地皆可出”的蘇東坡，有鬥酒詩百篇的李白，也有從來提筆就犯難、撓破頭皮多少回的芸芸大眾，我們鬥膽猜想一下，其中相隔的大概也不會是嚇死人的天塹吧？一定有某些技巧和竅門能夠幫助他們架起橋梁，隻是目前在這一領域開拓的人還寥寥無幾罷了。現有關於寫作技法的書多是教人編織故事，關注的是如何構思情節、人物，如何熟諳大眾心理、運用編劇理論、綴以流行元素寫出一部受歡迎的小說或劇本。專注於提升文筆，探討如何增加文字的密度，以豐富的詞匯和句式織造出錦繡文章的，目前我還沒看到。而依據常識以及與朋友們的交談，大多數人其實並不有誌有閑於寫小說或劇本，他們隻是想使寫下的日記和遊記更流暢生動，富有趣味，使書麵呈現的感慨或議論足以匹配他們思想和靈魂的深度。
寫到這裏，我要引用聞一多先生的詩了：
 
我來了，因為我聽見你叫我：
鞭著時間的罡風，擎一把火！
 
深深受益於互聯網分享文化的我，想到終於也可以有一些東西拿出來分享給他人，簡直歡呼雀躍。但願我根據多年經驗整理出的這套文章精讀術能和番茄工作法一樣有奇效。當然，戰拖經驗提醒我，凡事不可開頭設想得過於美好，先踏踏實實地寫吧，哪怕最終隻有五個人結實地受益，也不為枉寫了。
 
 
好文筆是讀出來的
 
好文筆是讀出來的？之所以用了這麽個標題，意在旗幟鮮明地反對如下觀點：好文筆是寫出來的。
我認為在提升文筆的訓練中，讀比寫重要。隻讀不寫，寫作仍舊可以提升；但隻寫不讀就未必了。“熟能生巧”這個詞隻適用於簡單的手眼配合、肌體平衡活動，而任何一門艱深的學科，後起之秀再怎樣天賦異稟也是在前人的基礎上才好開拓。語言文字何其精微複雜，埋頭硬寫絕對難以搞定。必須閱讀經典作品，取法乎上，寫作才有可能獲得實質提升。
怎樣取法呢？一個基本的判斷是，堅決不要跟從多年來統治著中學語文課堂、在高校文學係也占據半壁江山的那種陳詞濫調：使用了什麽手法，寄托了什麽感情，表現了什麽精神，傳達了什麽思想??分析文章完全踩不到點上，簡直像神婆在搖鈴跳舞，自欺欺人。可怕的是，體製已批量產出了成千上萬個神婆，戕害了或正戕害著無數未來花朵的審美品位。
舉個例子說明，且看魯迅《秋夜》的著名起段：
在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。
 
中學教案是怎麽講解的呢？“這是運用反複的修辭手法，指出讚頌對象，使讀者有一個突出而強烈的印象。”是不是感到牽強敷衍，隔靴搔癢，解釋力弱到令人過目就忘？咱還是來看看台灣的小說奇才張大春的說法吧：
 
（如果將魯迅的原句）修剪成“在我的後園，可以看見牆外有兩株棗樹”這樣的兩個句子，乃至於“我的後園有兩株棗樹”這樣的一個句子??一旦修剪下來，讀者將無法體會那種站在後園裏緩慢轉移目光、逐一審視兩株棗樹的況味。修剪之後的句子也將使《秋夜》的首段變成描寫“棗樹”的準備；然而魯迅根本沒準備描寫棗樹呢——或者應該這麽說：棗樹隻是魯迅為了鋪陳秋夜天空所伏下的引子，前麵那四個“奇怪而冗贅”的句子竟是寫來為讀者安頓一種緩慢的觀察情境，以便進入接下來的五個句子：“這（按：指棗樹）上麵的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣的奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去，使人們仰麵不再看見。”
 
張的解釋令人信服。為什麽信服？因為任何讀者，隻要用心跟隨魯迅的文字，他的大腦裏呈現出的情境——鏡頭的轉移以及畫麵的切換，一定和張大春所言如出一轍。隻不過普通讀者難以像小說家那樣感覺銳敏而得於心，文字嫻熟而應於手，因此隻能一麵朦朧覺得教案的解釋不對勁，一麵卻又口中囁嚅說不出所以然。而得到真正通透的解釋後，除了恍然大悟的智力愉悅外，倘若讀者有心，就可以從中學到一些關於文章起承轉合、控製節奏的技法了。
在本書中，我將試著以一個世故讀者的犀利的眼，看穿貌似渾然天成的作品下作者的匠心，並將它們條陳出來。這些作者包括但不止於魯迅、張愛玲、沈從文、汪曾祺、胡蘭成、餘光中、金庸、白先勇、阿城、琦君、朱天文、簡媜、張大春、安妮寶貝、嚴歌苓、李娟、馮唐、郭敬明、大咕咕咕雞??希望我的發現能夠給執著於提升文筆的人們一點啟發和助益。
在閱讀這本書的過程中，讀者還可以向我的微信公眾號——文字Geek（wenzigeek）後台發送 “顏色”“花事”“美食”等關鍵詞，獲取對應章節推薦閱讀的文字材料。
 
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在線試讀：
 
【顏色】 
除了灰綠紅藍，我們還能寫出什麽？（上）
胡蘭成在《禪是一枝花》裏記過這樣的一件事：
 
那同學道：我二哥去年到日本去開學會，去看能樂練習，有一女子姓中司，是中學教員，每周也來學舞，她在能樂的舞台上執扇而舞，束發的押發針的寶石紅，隨著身體的旋轉一閃一閃，給我二哥非常的女性的感覺。中司生得纖弱秀麗，人前進退應對有禮儀，我二哥說她真是個小小可憐娘，像田塍上的槿花。我二哥就被她頭上押發針的一點寶石紅迷住了。中司因師父介紹，隨眾認識了我二哥，回去搭電車恰好有幾站是同路，她在電車上應對，極敬重我二哥，且覺得親近，也不過是這樣。惟有那晚她舞時押發針閃動的寶石紅，聽我二哥講起來，我都為之神往了。那僅僅是一個顏色嗬，可是古今來女色的色都在這裏了。
 
這是本篇的絕妙引子。色彩之令人目眩而神惑，想必大家都有體會。一個極好的顏色，即便不能達到上文中銘心刻骨的效果，也至少會令它所附著的事物顯得更為可愛。因此，若以文字再造一個世界，無論寫景狀物、記事言情，都應該像設計師或電影導演那樣孜孜於色彩的運用。哪怕對顏色不十分敏感，酌量在文章中加入一些，也總能收獲積極的效果。正如品位一般的女人不可輕易自化濃妝，但簡單塗些粉底、抹個唇彩，妥妥地可以提升美麗指數，不大容易出差錯。
魯迅就是個善於運用顏色的大家，他特別懂得在寒冽清冷的底子上塗繪鮮明的色彩，印象最深的是《野草》中的一段：
 
雪野中有血紅的寶珠山茶，白中隱青的單瓣梅花，深黃的磬口的蠟梅花；雪下麵還有冷綠的雜草。蝴蝶確乎沒有??但我的眼前仿佛看見冬花開在雪野中??
 
仔細研究一下會發現，在色彩之外，魯迅對景和物的“形”並沒有著筆太多，不過是“單瓣”“磬口”幾個詞而已。之所以給人以難以抹滅的印象，設色之妙占據了七八成。他在這一段中使用的全都是飽和度相當高的色彩。雪的純白晶瑩與花的鮮豔奪目互相映襯，帶來強烈的視覺衝擊。相同的手法在小說《在酒樓上》中也有使用：
 
幾株老梅竟鬥雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從暗綠的密葉裏顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視遊人的甘於遠行。
 
其實魯迅曾經說過：“對於自然美，自恨並無敏感，所以即便恭逢良辰美景，也不甚感動”，但是他寫景狀物仍舊當得起顧隨形容的“一筆一個花”，全然大家水準，這其中奧妙，就在善於用色。當然他對色彩一定有天生的敏銳，但後天的自我培養也不可忽略。記得蕭紅回憶魯迅的文章中就提到說他留日時曾經讀過不少美學方麵的書籍。諸位看客實在應該效仿他老人家，即便自認格高，也不憚精益求精。
以“一株是棗樹，還有一株也是棗樹”而聞名的《秋夜》中，亦有一段深可賞玩：
 
那罩是昨晚新換的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。??那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，隻有半粒小麥那麽大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。
有人曾評論：這樣的設色和構圖，是一幅標準的齊白石小品。簡直要為此評論點一百個讚，太得風人深致了！
雪白、猩紅與翠綠，仍舊一派明豔，沒有對自身筆力的高度自信，不敢如此大膽使用色彩。寫到這裏，我陡然聯想到了第一夫人彭女士出訪時的著裝，很多也是這樣的用色思路。據說被《名利場》雜誌評為年度最佳著裝，足見此種風格的征服力。
魯迅說了許多，就此打住吧。接下來可以說說歲月靜好的愛玲了。我對張愛玲小說的總體評價是“明豔端方，光彩照人”。與魯迅的清冷淒豔不同，她筆下是一片彩繡輝煌，流光溢彩，像撒了金粉一樣，有人民群眾喜聞樂見的富貴氣象。且看著名的《金鎖記》片段：
 
1.那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去。
2.那曹七巧且不坐下，一隻手撐著門，一隻手撐了腰，窄窄的袖口裏垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青閃藍如意小腳褲子??
 
赤金、銀紅和閃藍——又是金，又是銀，又如寶石般閃耀，此等色澤，誰人不愛？《金鎖記》裏還有一句，“敝舊的太陽彌漫在空氣裏像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進眼睛裏去，昏昏的??”，連灰塵都是金的，張小姐果然造境不遺餘力。
張愛玲寫顏色還有一招絕活，即不知從哪裏搜羅來各種名詞作為色彩的前綴，這當然是承襲的紅樓筆法，不過也有她自己的創造在裏頭。比如《金鎖記》裏隨意掃掃就有雪青、蟹殼青、竹根青、佛青、藏青等各種青，搜了搜《中國傳統色彩名錄》，發現並沒有什麽“竹根青”和“佛青”，大概都是張小姐的發明。現代人也還在延續著這種發明，比如造了“太空灰”或者“科技灰”等詞，不過，失去了無數古典文本層層暈染的美感，這些詞總是讓人覺得怪怪的。由此牽連出一個大問題，即——任何現時的寫作都與已有的文本存在著呼應，有意識地運用這種呼應，可以增加寫作的魅力。
張愛玲是個感官異常敏銳的人，這一點絕大多數人都望塵莫及。但技法層麵還是有很多可以學習的，比如心中想到某種色彩筆下卻隻有幹巴巴的灰綠紅藍，完全不知如何向細處描摹時，可以發動聯想，找日常事物中相似的顏色。從前我教一個小孩寫作文，每天留了20分鍾給他做這項訓練，效果非常好。我拿裁縫店裏的那種布料卡的大厚本來，隨手翻一頁，指一個給他，問他：
“這是什麽顏色？”
“呃??”
“好好想想，有什麽東西和它顏色一樣的？”
“咖啡??”
“那它就是咖啡色！好聰明啊！”
實在咬著手指想不出來的，就叫他記住了，哪天看到了或想到了告訴我。那段時間這小孩對顏色格外留意，有點走火入魔的感覺。
對顏色的詳細觀察與聯想，以川端康成的《花未眠》中一段最為令人稱絕：
 
去年歲暮，我在京都觀察晚霞，就覺得它同長次郎使用的紅色一模一樣。我以前曾看見過長次郎製造的稱之為夕暮的名茶碗。這隻茶碗的黃色帶紅釉子，的確是日本黃昏的天色，它滲透到我的心中。我是在京都仰望真正的天空才想起茶碗來的。觀賞這隻茶碗的時候，我腦中不由地浮現出場本繁二郎的畫來。那是一幅小畫。畫的是在荒原寂寞村莊的黃昏天空上，泛起破碎而蓬亂的十字型雲彩。這的確是日本黃昏的天色，它滲入我的心。場本繁二郎畫的霞彩，同長次郎製造的茶碗的顏色，都是日本色彩。在日暮時分的京都，我也想起了這幅畫。於是，繁二郎的畫、長次郎的茶碗和真正黃昏的天空，三者在我心中相互呼應，顯得更美了。
 
是的，文字描摹了美好的物態，但很多時候我們發現真實生活因為有文字的呼應顯得更美。這大約就是許多人存有對文筆的執念，抱有對藝術的向往的原因。

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